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“中国美术馆学术邀请系列展:家山——方骏艺术展”在中国美术馆开幕
发表时间:2022-10-22 17:32
作者:张珊
2022年2月21日,由中国美术馆、中共江苏省委宣传部、南京艺术学院共同主办的“家山——方骏艺术展”在中国美术馆开幕。此次展览是中国美术馆学术邀请系列展,展出方骏中国画作品200余幅,以及大量速写和相关文献,全面回顾他的艺术人生。
全国政协常委、中国美术馆馆长、中国美协副主席吴为山在本次展览前言中评价:“
方骏
在传统的灵山道海中游弋,在生活中感悟,写就弥漫着江南通透意趣的‘家山’,为当代山水的创作寻找到一条自我完善的路径”。
方骏(1943-2020),1965年毕业于南京师范学院美术系,1981年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,获硕士学位,后留校任教。从艺从教40年里,方骏辛勤耕耘,取得了丰硕的成果。
展览以“倚江南”“信天游”“西洋景”“写生情”四个篇章,全面展示这位中国画家的艺术世界。其中展现姑苏风情的《湖湾纪事》组画,江南风情的《云山四季屏》《好在江南山色》,描绘陕北风情的《陕北的上弦月》《陕北叙事》,欧洲风情的《欧洲多瑙河》组画等各个时期代表作品均在本次展览中亮相。此次展览还得到了中国国家画院的大力支持。
展览呈现在中国美术馆1、8、9号展厅,将展出至2022年3月2日(周一闭馆)。
信笔家山 意在造境
中国美术馆馆长 吴为山
江南,意韵缱绻,飘逸绝尘。江南的山水,故里悠悠无远梦,掉头有宅系云根。
江南山水的美,孕育、推动了中国文艺史上山水诗、山水画的诞生和勃兴。它让逍遥心境与审美目光相遇,酝酿出山水与艺术的“相看两不厌”,并引导人们将身心超越的目标置于可居可游的自然,放入可悲可喜的人生。
千百年来,富于灵性的江南山水已成为无数中国人的梦里家山,也在无数画家笔下成为与精神对话的视觉载录:从五代的董源、巨然,到元初的钱舜举、赵孟頫乃至元四家、明四家、董其昌,清代四王、四僧,直到现代的新金陵画派,可谓千岩竞秀,群峰耸峙。这些,皆得益于江南山水的滋养和江南文化的熏染。
方骏,在传统的灵山道海中游弋,在生活中感悟,写就弥漫着江南通透意趣的“家山”,为当代山水的创作寻找到一条自我完善的路径。
方骏山水画风格的形成,很大程度上得益于宋词。在中国古代诗歌史上,宋词最擅长绘声摹影,光色、明暗、动静、虚实,交错横生,错落有致。词学大家唐圭璋先生称为“俨然画境”。浸淫于宋词意境的方骏对此心有所悟,遂将词、画二者的通感外化,创造出“屏风九叠云锦张,影落明湖清黛光”的视觉空间。其敷彩设色,跳出了长期以来山水画中的墨与色孰为上的争论,让墨也成为诸多色相的一种,同在画面中“各尽其职”“相敬如宾”。如方骏曾写道:“鹅黄、鸭绿是新柳和春水的颜色,也是生机和明媚:深碧、黛蓝是夏阴和远山的颜色,也是幽邃和深沉;金黄、丹朱是秋野和红叶的颜色,也是丰厚和华丽;银白、苍青是雪原和寒林的颜色,也是冷逸和庄严。”品读如此文字,让人不禁赞叹画家心象的多彩鲜活,亦可领略画家与四季林泉的和谐共振,更感喟画家与待吟江山之间的生命约定。由是,方骏山水画中的色彩,既是状物写景,亦是造境抒情,还是建立语言风格的重要因素。除了继承传统青绿、浅绛的色彩谱系之外,他又参考西画的色调方法,且尝试以民间版画的色彩关系去创作山水画,大大拓展了传统山水画的色域。
方骏的山水画没有皴擦。一方面,他借鉴民间瓷画笔法的爽利线条勾勒形体;另一方面,则用一种迷人的特殊肌理代之以皴擦。那丝绒般的细细纹理,如雨帘,如牛毛,仿佛在轻微呼吸,吐纳出树木的葱郁和光线的跃动。其中,有运用技艺规律的必然性,也有不同材质碰撞下的偶然性,这是方骏山水画创作的“独门配方”。某种意义上,这种与秀色逶迤的江南刺绣有异曲同工之妙的特殊肌理,已经成为方骏山水画区别于古人时贤的重要审美元素。
2013年,中国美术馆为方骏举办了“倚江南——方骏中国画展”。显然,江南之于方骏,绝非仅仅是山水形式的启示,更是隐逸桃源的构筑和诗意年华的追忆。那片山道如画,草木蒙笼的土地,始终与方骏的生命同歌同泣。所以,江南的水曲山崖、滩声喧枕,都是其心声的凝结。因此,他笔下别构出的江南山水,令人过目难忘。危峰兀立、古村石阶、冷月小桥、曲水蓬舟,一派空濛清幽之境。这,是独与精神相往还的净土:插入云间的耸峙山峰,是超越俗世指向青天的高远理想;泠泠作响的山泉瀑布,是自由放飞的心灵欢唱;千丈见底的碧水深潭,是澄清沉渣的至纯本色;野渡自横的数叶扁舟,是拴系羁旅游子的乡关愁绪。尤其沿着石径,仿佛可以穿过山谷中天然岩穴而隐入层层叠叠的峦嶂。崖壁间的雾涌云蒸,则将纤尘不染的洞天与纷杂喧嚣的尘世截然隔开。徜徉于此,时光似乎不再流淌,内心深处则绽放出令人心醉的澄明与曼妙。
今年,中国美术馆再度为方骏举办学术邀请系列展“家山——方骏艺术展”,分为“倚江南”“信天游”“西洋景”“写生情”四个篇章。尽管题材不再限于江南,但陕北高原、异域风景中都不乏江南的氤氲意味,皆笼罩着一层浓浓的家山情怀。事实上,造化机中无别香。心之所向的胜境,即是家山。山、水、草、木,无论何时何地,当它们袅绕着情感意绪,就已融入画家的无声倾诉,胜似千言万语。方骏的山水画便是如此。信笔家山,意在造境,温润如玉,静如沉璧,清莹冷寂中透现出摇曳空灵,恍若音韵节奏般的缂丝质感与情感意绪完美契合。欣赏这些放怀于岁月当口的山水意象,必将大饱你的眼福,唤醒你的性灵。
宋人有诗云:“家山自是山无数,认得春风定可人”。信哉!
展厅现场
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作品欣赏
云山春深 方骏 纸本设色
137.5×70cm 2011年 中国美术馆藏
云山四季屏 方骏 纸本设色
132×213cm 2016年 中国美术馆藏
(请横屏观看)
梦里家山画中秋 方骏 纸本设色
56×203cm 2015年
湖光入句来 方骏 纸本设色
138×69cm 2016年
(请横屏观看)
一江秋色几度斜阳 方骏 纸本设色
52×235cm 2014年
画桥倚江南 方骏 纸本设色
56×122cm 2011年 中国美术馆藏
山水倚江南 方骏 纸本设色
56×122cm 2011年 中国美术馆藏
梅雨西厢 方骏 纸本设色
80×60cm 2018年
桥东谁家 方骏 纸本设色
80×60cm 2018年
晩风 方骏 纸本设色
60×60cm 2016年
云影 方骏 纸本设色
53×111cm 2014年 中国美术馆藏
红摩托 方骏 纸本设色
53×112cm 2014年 中国美术馆藏
山上一缕斜阳照 方骏 纸本设色
97×203cm 2014年 中国美术馆藏
湖湾纪事﹒江春晚来秋
方骏 绢本设色
77×139cm 1984年 中国美术馆藏
中国山水传奇 方骏 纸本设色
200×501.46cm 2013年
中国美术馆藏
梅雨初收云海 方骏 纸本设色
109×54cm 2019年
古寺暮掩门 方骏 纸本设色
96×53cm 2018年
(请横屏观看)
春风十二楼 方骏 纸本设色
53×203cm 2017年
齐云胜境图册·天街月华
方骏 纸本设色
46×50cm 2010年
五湖泛舟 方骏 纸本设色
94×53cm
2019年
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